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1.B("是为了论证绘画要体现出反传统的气势"错误,材料一引用《苦瓜和尚画语录中的话,是为了论证石害讲
求创新的同时注重"古"与"今"的证关系,强调"借古以开今")
2.C(A项."任何以道求新额为日的的创新都会以失败面告终"错误.过于绝对.根据材料一第三段"只通求新脚
面目的创新往往难登大雅之堂"可知.B项这一端促使令人眼花乱的艺术奇观大量产生"错误,审
美视野和审美题材的广泛并不能说是"繁端"且根据材料一第四段,应是"绘画材料和传播媒介的扩展"促使
令人眼花擦乱的艺术"奇观"大量产生.D项,反对模仿古人"不准确,根据材料二第一段,岭南画派只是认
为"不该停留在极仿古人的阶段":"因面能充分发指笔思登理"错误.强加因果.根据材料二第一段.前后并无
必然的因果关系)
3.IA项,是说绘画中笔、墨的含义,体现出笔墨语言有规范稳定的外在形式,能支撑倒数第二段的观点.B项,是说绘画中笔级取书法艺术之长,体现出笔与书法的关联,能支撑倒数第二段的观点.C项,是说
有笔墨才能称之为画,强调笔墨的核心价值,能支撑倒数第二段的观点.D项,是强调绘画中境界的重要性,不能支挥倒数第二段的观点.)
1.0D首先规出观点.中国西堂壁的发展与创新基建立在坚守验技心价值的基础之上的:②接看运用例证法、引证法,分别从正、反两个方面论证中国间的"正体"是笔题:③然后指出如今中国画的很多"创新"并不会影
响千百年来构建的笔题"大厦":④最后重申观点,点明中国画要坚守笔题核心价值,严格遵循其内在规则.(每点1分,意思对即可,若有其他答案,青之有理可的情给分)
5.①材料一提到"笔当随时代",是在论述清代石涛的绘画理念时,意在强调石涛虽注重艺术的时代性,讲求
创新,但实际上一直坚持笔思审美主体,在古今辩证的基础上注重顺其自然、求真求美.②材料二提到"笔墨
当随时代",是在论述关山月、黎维才的绘画创作时,意在强调20世纪50年代岭南画派不再只固守中国画传
统笔,面开始紧跟时代步我进行变革创新.(每点3分,意思对即可.若有其他答案,言之有理可的情给分)
8.①“两个青蛙”指秦铮从乡下特地带回来的两只青蛙，它们被秦铮和平野放人了校园里的水池中，见证了秦铮和平野的爱情生活，代表着秦铮对生活的热爱。②“两个青蛙”具有象征意义，象征秦铮和平野两个人，小说结尾部分写水池里的两个青蛙变作了一群小青蛙，象征着秦铮和平野对自由的向往和对未来的期望。（每点2分，意思对即可，若有其他答案，言之有理可酌情给分)9.①小说淡化情节，散化结构，第一部分主要写平野和秦铮的爱情生活，第二部分主要写平野和秦铮的牢狱生活，没有激烈的矛盾冲突和跌宕起伏的情节，故事性不强，②小说注重环境描写，营造散文化的意境氛围，如“秋雨过后，天色变作深蓝，静悄的那边就是校园的林丛”，运用散文的笔触，给人以静谧微凉之感，具有抒情性。③小说语言散文化，灵活运用了比喻、拟人、对比等多种修辞手法，如“这情人的泪，水银似的在平野的灵魂里滚转”，巧设比喻，生动形象地展现了平野看到秦铮流泪时的感受，富有诗性美。（每点2分，意思对即可，若有其他答案，言之有理可酌情给分)